Mit glühendem Hammer erweckter Mann

Zu den vortrefflichsten Werken des „jüngsten Surrealisten“ František Hudeček (1909‒90) zählt das Bild Golem – mit glühendem Hammer erweckter Mann (1935‒37).¹ Es zeigt eine halluzinative Traumsequenz: eine einigermaßen ermattete Mannesgestalt – vermutlich im Taucheroverall und in dunklen Abgründen des Ozeans – wird von einem gespenstischen, an Ungeziefer erinnernden Monstrum mit Fangarmen bedroht. Die amorphe Ausgestaltung verweist auf Hudečeks automatische Schaffenstechnik, die sich stärkehaltiger Papierbögen und gekrümmter Spiegel bediente, mit deren Hilfe er allerlei trügerische Formen in seine Gemälde übertrug.² Die Erweckung des Mannes durch einen glühenden Hammerschlag auf den Kopf kann als Analogie der golemschen Wiederbelebung betrachtet werden, durch Schem (hebräisch, unausgesprochener Name Gottes) oder mittels einer symbolhaften Erleuchtung, die aus dunklen Tiefen des Unterbewussten zu neuer Erkenntnis führt. In diesem Falle bezieht sie sich wohl am ehesten auf die damalige politische Situation, vornehmlich den Spanischen Bürgerkrieg.

Die Gestalt des Golem war im tschechischen Kontext sehr verbreitet, dem Künstler selbst könnte sie aus Prager Legenden, dem Befreiten Theater (1930) oder dem tschechisch-französischen Film von Julien Duvivier (1936)³ vertraut gewesen sein. Das Feuer taucht bei künstlerischen Umsetzungen des Golem wiederholt auf, denn es ist in seiner destruktiven Kraft ähnlich erschreckend und dem Menschen als unerlässliches Mittel einer alchemistischen Transmutation des Metalls und Formung der Welt bedeutsam. Hudečeks Vater besaß eine Dorfschmiede und der Künstler war von frühester Kindheit an vom Feuer fasziniert. Im überaus dramatischen Jahr 1938 schuf er ein Pastell mit dem Titel Die Schmiede meines Vaters, in dem die glühende, von Funkenströmen und der Gestalt eines Magiers umrandete Schmiedeesse zur Feuerstätte einer Verschmelzung der Welt mit dem Kosmos mutiert.⁴ Das unbewusste, destruktive Wirken des Riesen wiederum, der dem Golem ähnelt, erinnert an Hudečeks Gemälde Der Wanderer – das Gespenst des Bürgerkriegs (1937).⁵

Arno Pařík ist Kunsthistoriker und forscht zu der Geschichte des jüdischen Prag, der Renovierung jüdischer Stätten und Synagogen, jüdischer Kunst im 19. Und 20. Jahrhunder sowie Kunst aus dem Ghetto Theresienstadt. Er ist der Kurator zahlreicher Ausstellungen am Jüdischen Museum Prag und Autor zahlreicher Texte über jüdische Orte und Künstler.